同一口编钟，为什么敲两处就有两个音

一支木槌敲向青铜钟正面，钟声响起。把敲击点移到侧面，再敲一次，音高竟然变了。

这不是换了一口钟，也不只是第二下敲得更响。中国古代编钟的一项重要本领，就是同一钟体可以通过不同敲击位置，发出两个可辨的乐音。

钟口为什么不像一个圆

从下方看，有些编钟的横截面像两片弯瓦合在一起，两侧带棱，称为合瓦形。它与圆口钟在各个方向上的形状和振动特性不同。

“两片瓦”帮助想象截面的形状，并不是说青铜钟真的由两片铜板拼接而成。钟体本身是铸造的，声音也来自金属结构受到敲击后的振动。

钟体正面的正鼓部，对应正鼓音；侧面的侧鼓部，对应侧鼓音。实际的钟声包含多种振动成分，敲击点会影响哪些振动更容易被激发，因此两次敲击可以让不同的音高突出出来。声学实验也测到了两种音高下不同的振动节线位置。^[3]

所以，“一钟双音”不能简化成“轻敲低、重敲高”。力道会改变响度和声音细节，但这里首先要选择的是敲在哪里。

会响两声，还要让两声合得上

做出两种不同声音，与做出能放进乐曲的两个音，是两道关卡。

钟的轮廓、大小、壁厚和局部结构都会影响振动。调音要处理的，正是这些结构与声音之间的关系；修整钟腔内壁、改变局部厚度，可以影响音高，却不能当成哪里偏了就随意磨薄一点的简单配方。

曾侯乙编钟的铭文体现了对两音音程的安排，常用现代乐理中的大三度、小三度来对照理解。不过，实测音程并不是每口钟都分毫不差地等于同一个理想比例；古代铸钟人如何准确预测、控制这两种声音，仍有研究问题需要解释。^[4]

把截面做成合瓦形，是重要的结构条件；把一组钟调成彼此相容的音列，还需要制造、选择与调校。

把单口钟编成一套乐器

一口钟提供有限的音高，不同大小、不同音高的钟按次序悬挂起来，才成为可以演奏旋律、组织和声与节奏的编钟。

敲击也不只有“挨个敲一遍”。单槌可以敲一口钟；两支槌可以分别敲不同的钟，也可以选择同一钟体的不同部位。乐音由位置、先后与组合共同形成。钟越多，演奏者要处理的就越像一套有空间分布的键盘：知道要哪个音，也要知道它在钟架的哪里、应当敲哪一处。

低音的大钟与中高音的钟，所用击奏工具和演奏位置也不同。湖北省博物馆的藏品介绍记载了钟架内外分工、用长木棒和丁字形木槌配合演奏的方式。^[2]

曾侯乙编钟的65件，怎样组成

1978年，湖北随州曾侯乙墓出土了这套战国早期编钟。65件钟分三层八组，悬挂在曲尺形的铜木钟架上。^[1]

钮钟与甬钟的名称来自形制和悬挂结构，不能只靠音高给所有古钟命名。对这套编钟而言，上小下大的排列也照顾了空间、承重与击奏。

钟体总重约2567千克。比重量更值得注意的是声音如何组成体系：整套音域很宽，中心音区十二个半音齐备，能够演奏五声、六声或七声音阶的乐曲。^[1] 这并不等于整套音域的每一个八度都拥有完全相同的密度，也不能据此直接认定它使用现代钢琴的十二平均律。

钟体、钟架与挂钩上的铭文，还记录了编号、标音和乐律知识。庞大的青铜结构因此不只是把声音放大：一口钟的两种音、一组钟的音列，以及人怎样找到并敲出它们，已经被组织成了一套可以实际演奏的系统。